| 巴黎之外-在巴黎收药 |
| 2024-08-10 09:43:01 浏览次数：57 次 |
| |
| |
你不应该呆在这里，你应该去巴黎。——题记
法国有两种人，一是法国人，一是巴黎人。法国，除了巴黎，其他的地方都是乡下。这是我刚到法国的时候听人说的，讲到巴黎在法国的独特的地位。
我最初到法国也不是到巴黎，而是在西南边的格勒诺布尔，虽然是排法国前几名的大城市，但是人口只有四十万，是阿尔卑斯山区的一个小城。我在那里读了六个月的语言，每天坐tramway从住的奥林匹克学生公寓到语言学校，只有十几分钟的车程，早上去，下午回，后来干脆就不坐了，走路去，走路回。然后我就到巴黎了，读专业，工作，就再也没有去其他的城市。
之后我也有去法国的很多其他的地方，西边的波尔多，东北边的兰斯，还有北边的大城市里尔，但是不曾常住过，所以，我感受不到，外省的法国人是怎么看巴黎，我自己只是觉得，除了巴黎，其他的城市，节奏太慢，太安逸，无法忍受。
“你不应该呆在这里，你应该去巴黎”，这是法国的文学作品中常有的桥段。文学作品的虚构总是反映现实，我们无法从虚构的人物中得到证实，但是，巴黎作为艺术之都，我们关注艺术家的经历，我觉得能感受到巴黎的特别地位。
马蒂斯是出生在北部小城加莱，他先是到巴黎来学法律，后来走上艺术创作的道路。夏加尔出生于白俄罗斯，巴黎为他打开了探索野兽派色彩和立体主义空间的大门…西方艺术史上，能叫出名字的，没有在巴黎呆过的应该很少，而这，也让巴黎成为世界的文化与艺术之都。
但是巴黎却是一个名利场。有接触最前沿艺术的平台，也有施展空间的舞台。但是谁是主角，谁沦为边缘，却并不关于才华。我喜欢的一些印象派后印象派画家，莫奈早期在巴黎过得并不是特别顺，梵高那就更不用说，生前始终都没有为巴黎主流所认可。唯一过得比较好的是雷诺阿，很早就签订了经纪人和赞助商，算是画家中过得最幸福的。
巴黎的艺术中心地位，取决于法国历史上就是中央集权的体制，政治权力中心始终都在巴黎。权力，经济，贵族阶层对艺术的需求，画商，经纪人制度，学院派，艺术体制，话语权始终都是在这里…然而，西方艺术的发展，特别是近代艺术，现代艺术，其创造力的源泉在于对固有的制度，观念的否定，所以一旦脱离传统，注定走上不为主流认同的道路，悲催的命运似乎难以避免。而倔强与偏执的性格是坚守本心的唯一动力，于是梵高自杀，夏加尔宁愿一个人关在屋子里光着身子作画，也不愿意走进画商瓦拉德的门。而他的门外，是他人的嘲笑，而这种嘲笑，对马奈有过，对梵高有过，对马蒂斯的野兽派有过…
然而，巴黎始终还是为有才华的人打开了一扇窗，贵妇人的艺术沙龙的大门为很多人敞开，为思想家，为作家，也为画家。于是，我们能够看到，这里似乎是百花齐放，实际上，最具价值的创作往往都滞后于主流，生前的冷落与孤独，与死后的盛誉与哀荣，这种反差发生在很多人身上。时光会洗尽铅华，历史的长河能沉淀遗珍，这些最终都成了巴黎各个博物馆中的陈设，也奠定了巴黎世界艺术中心地位，只是对创作者本人，却并不公平。
从现实到艺术，再从艺术到现实。生活中应该有艺术，但是艺术并不能代表生活全部。梦想也是如此。我到巴黎也曾经是追求梦想，曾经，在古老的校园，不谙世事，学的是别人一辈子都不会接触到的东西，完全沉浸在自己的世界。我也曾经转边巴黎的大街小巷，各个遗迹，惊喜于这里的历史与文化…但是现在，更多的是现实，想着怎么做生意，与银行的conseil周旋，与房产经纪人打交道，还有到处跟中国的朋友打听怎么去钻政策的空子…我觉得巴黎挺适合这些。曾经，我特地买了鲜花，去蒙帕拉斯萨特与波伏娃的墓地摩拜，在那块大理石的墓碑前，坐好久，发呆，但是现在，看房子路过，我已经没有意愿再走进去看看…
海明威的名言，巴黎是一席流动的盛宴，我觉得，巴黎更像是一席浮华的盛宴。相比于各个小城的安静，纯朴，这里是名利场，关于政治，关于交易，当然也有体制，也有制度…
|
| |
| |
|
|
|
巴黎之外-在巴黎收药